Een vampiervrouw, of femme fatale (van het Franse la femme fatale) is een epitheton dat wordt toegekend aan de meest verleidelijke en verraderlijke dames in veel literaire en cinematografische werken.
artistieke afbeelding
Het beeld van een vampiervrouw heeft een eeuwenoude geschiedenis. Het prototype van de femme fatale in de filmkunst was Salome - de Joodse prinses, de dochter van Herodias en Herodes Boeth, de koningin van Chalcis en Klein-Armenië. Het beeld van Salome staat centraal in de films van Gordon Edwards (1918), Charles Bryant (1923), Carmelo Bene (1972), William Dieterle (1953), Pedro Almodovar (1978), Ken Russell (1998 g.), Karsola Saura (2002). Het beeld van de femme fatale werd gezongen in de werken van Oscar Wilde en Edvard Munch, Goethe, Coleridge, Keats.
In stomme films werd de femme fatale afgeschilderd als een onverzadigbare seksuele vampier, vandaar het Amerikaanse synoniem voor de Franse term "vamp". Het beeld van een vampiervrouw was een integraal onderdeel van film noir, het genre van de Amerikaanse cinema van de jaren 40-50, gekenmerkt door een sfeer van wantrouwen, cynisme en teleurstelling die kenmerkend was voor de Amerikaanse samenleving in deze historische periode. In deze films is de vampiervrouw een klassiek beeld van een soort roofdier dat het web van haar leugens verspreidt voor de hoofdpersoon. Vaak eindigt de verbinding met zo'n personage heel slecht voor de held.
De noodlottige liefde van een vampiervrouw is een mannenval; verleidelijk, onverzadigbaar in bed en zeker met twee gezichten - zo werd traditioneel het beeld van de fatale schoonheid gevormd. Ze daagt de traditionele, patriarchale orde van de samenleving uit, gebruikmakend van haar intelligentie, moed en vindingrijkheid, sluwheid en bedrog. Communicatie met haar is destructief voor leden van het andere geslacht, die de fatale seksualiteit niet kunnen weerstaan. Trouwens, vaak wordt de klassieke femme fatale zo na een dodelijke overtreding toegebracht door haar vroegere liefde.
Het klassieke beeld van het roofdier wordt vertegenwoordigd door Barbara Stanwick in films uit de jaren 40 van de vorige eeuw, bijvoorbeeld "Double Insurance" (1944). Anne Sadwidge speelde zowel een roofdier als een prooi in één in Detour (1945). Rita Hayworth belichaamde het beeld van de femme fatale in de films The Lady of Shanghai en Gilda, en de heldin van de film Sin Street (1945), gespeeld door Joanne Bennett, vernietigt stoutmoedig de carrière van een getalenteerde kunstenaar.
Moderne vamp vrouw
Nu is het beeld van een vampiervrouw niet meer zo eenduidig. Een femme fatale kan een vertegenwoordiger van het schone geslacht worden genoemd met intelligentie, greep, schoonheid en een innerlijke kern, degene voor wie een man figuurlijk gesproken klaar is om bergen te verzetten en de hele wereld aan haar voeten te leggen.
Maar het is absoluut niet nodig voor een vampiervrouw om twee gezichten te hebben en haar trouwe te ruïneren, hem behendig te manipuleren om haar doelen te bereiken. Wat het uiterlijk betreft, geloven velen dat de onmisbare uiterlijke kenmerken van een vampiervrouw lichte make-up, rode lippen en lange puntige nagels zijn, een soort symbool van een roofzuchtige dame.
